誠實設計 _ 積極面對材料條件的設計思維

 

Q：對您來說，設計最重要的核心是什麼呢？

蘆沢：所謂的設計，其實並不是單純只是從形體上來發想設計這樣一個單純的事情而已；我認為「製造／創造出什麼」這個行為，其實是將設計與社會緊緊聯繫在一起的。

建築師蘆沢啓治有著多重身分。許多人認識他是因為他為IKEA設計家具，有些人則是透過他所創立的家具品牌——石卷工房而認識他；同時，他的建築事務所就位於東京市中心的文京區小石川町中。在這個充滿居住生活感的街道上，蘆沢在靠近事務所不遠處也找了一個空間，將之改造成名為「設計小石川」的展示空間。除了展示自己設計的家具之外，也不定期邀請來自日本國內或海外的設計師或創意人們策展，相互激盪創意火花。

他以「組／立」來切入、定義設計，並以此概念在台灣舉辦了一系列展覽。透過將家具拆解為組件、展示出來的過程，搭配組裝完成的實體呈現，將物件的「內／外」並陳，攤展在人們眼前。這個展示方式也為家具物件從組件到成品的過程拉開了想像的空間，強調了在設計中「動手去做」的這個動作。這，也是他所追求的「誠實設計」的核心。

從家具到街區 _ 縮放空間尺度的思考

 

Q：平常進行設計時，最先開始思考的事情是什麼呢？同時，設計家具與設計建築，對您來說在設計發展的思維過程上，是否有什麼不同？

蘆沢：一般來說，不管什麼樣的設計，一開始都會先針對條件反覆反覆地畫草圖。對建築來說，會有「土地」這個基本條件；對家具來說則有著「機能」這個條件。儘管條件各有不同，必須將建築視為「有著家具的空間」來思考、同時也必須思考家具在建築空間中扮演的角色。

 

無論是家具設計或建築設計，蘆沢認為在思維上其實都是對空間進行設計，只是建築是尺度較大的空間、而家具是尺度縮小的空間。空間的尺度始終是他發展設計的一條重要的思維軸線：以家具為最小單位，往外放大一層就是建

築空間，再拉大一個尺度則是納入庭園景觀。這樣的尺度還可以繼續擴張到街區、到都市。而在設計的時候，蘆沢的思維就在這些尺度間彼此反覆往返、思考。

也就是在這個思維上，蘆沢在事務所坐落的街區，積極地打造交流、展示的空間，這些空間包含因東北三一一震災後，為震災復興而召集設計師所共同成立的家具品牌石卷工房的東京展示空間，以及在展示空間樓上設置、讓遠道而來的設計友人們能夠短暫居住的GUEST HOUSE，還有後來以設計企劃展為主軸營運的「設計小石川」藝廊。這些空間與事務所串聯起來，讓整個街區都變成設計交流的空間。

從震災復興到國際 _「石卷工房」的DIY實踐

 

這種以街區為範疇的交流也在「石卷工房」這個品牌的創立實踐。這個以三一一震災復興而成立的家具品牌，在最一開始的思維其實很簡單。「一開始只是在想，『這樣的時刻作為設計師的自己可以做什麼？』」蘆沢說，後來發現在災區，因海嘯、地震失去了房子、住在組合屋裡的人們需要家具，一開始便與設計師朋友們以修復、重建為目的收集修繕工具、木材放置在當地的工作室，並以當地材料來設計家具；同時，鼓勵當地的人們DIY自己動手做，也開辦各種家具製作的工作坊。

這些工作坊就成為「石卷工房」的前身；而放置工具的工作室後來就擴大成為目前石卷工房的基地所在，由當地原本作為壽司師傅的千葉隆博作為工房長，目前亦持續營運中。這一兩年，蘆沢常帶著石卷工房的經驗到海外各地以工作坊的形式引介石卷工房模式，也積極與海外據點合作，希望促成在海外當地製作、販售的合作模式。

從日常到美感 _ 保持好奇，培養美的感受力

 

Ｑ：您的工作，是以生活空間或生活器物的設計為主。如何從日常生活中體驗「美」呢？

蘆沢：我認為，對美的感受力，其實是與好奇心緊密相連的；對日常事物常保有知識性上的好奇心，就是將人生過得多彩多姿的秘訣。

蘆沢認為，設計始終必須從生活的體驗出發。他提到，「單單只是埋首在設計中，是設計不出好東西的。要設計出好的空間、好用的

家具，首先必須要懂得怎麼過生活才行。」他自己也經常透過海外差旅的經驗，對不同國度的當地文化有許多觀察；他提到有時候透過海外工地現場工人們在現場拼組起來的暫時寢駐角落，也能想像人們如何使用、如何生活，這是一件非常有意思的事情。

正是透過這些累積在日常事物體驗而構成的想像與對美的覺知，讓蘆沢那些簡單而洗練的設計作品因此有了生活的尺度與溫度，或許這便是蘆沢流的誠實設計學的精要所在。