專訪 _ 富藝旅 × 郭旭原。黃惠美  建築師

身處老台北的巷弄中，隱沒於繁華的信義大安捷運站後方，典型台灣1950~60年代出現的「步登公寓」，前身是合作金庫的舊型公寓宿舍，經由郭旭原與黃惠美建築師的巧思改裝，成為一間新生的飯店富藝旅Folio Hotel。

提出一種整理的態度

台北市的老公寓佔住宅的比例有70%以上，在都更整合期的過渡之中，接下這種「先活化與利用」的案件，在拆除重建新屋與大動作整修改建、老屋拉皮的選項之外，建築師提出一個新的可能，以一種「整理」的態度，小成本的、些微幅度的改裝，將一個台北巷弄中長期存在的鄰居公寓，修整成一個具有公眾記憶的視覺標的建築。

參考長條街屋的中庭尺度，回到小時候記憶中四層公寓的狀態，建築師在連棟的老建築中，打出了三座天井，不採過於現代的大扇窗面，而改採細條分割的落地長窗，以更有座標性的格子，梳理了外面的環境視野。建築內部的牆面打通，讓視野可以更延伸到窗外的書店、腳踏車店，使室內的材質、顏色、肌理與外面的街景環境是互相滲透的，如此這個空間便不是獨立的，而是與外界相關聯的。

室內牆面採取的各種顏色，都與室外所見即景的顏色相呼應，春天花朵與牆面的粉紅、室外鐵鏽的顏色與磚面上的赭紅、藍色鐵皮屋與薄荷色的油漆、鵝黃的樓層與街窗外溫暖的燈光，讓人從屋內往室外觀看，或從外往裡看到室內的展現，都能感到這個環境與空間是結合的。「可能最重要的是先整理乾淨，這個環境的美就能夠出現。」面對老屋重生，各種限制與過度之中，黃惠美建築師提出了一個新的態度。

改變的取捨，製造了公眾記憶

原本只是一間平常開車路過都看不到的舊公寓，但將它整理過後，忽然間大家會駐足瀏賞，讓人忽然能夠真的看到它了。日本稱這個改變叫做「捨象」。選擇保留了90%的外觀，將多餘的附著構造去除，僅將合庫舊宿舍微整形，保留建築自身的元素，改善空間與光線的流暢，在這個改造的成品出來之後，美的驚奇超過所想。

那是每個人來到這個場所，都能夠喚起不同的記憶：洗石子外牆、水泥粉光地板、老地磚，那種生活打磨出來的光滑，是新建材鋪陳不出的；紅塑膠包覆的鐵欄杆樓梯扶手，舊式公寓的水泥雨遮，梅花紋與十字紋的毛玻璃，是一種熟悉的對外聯繫。孩子們會嬉戲打鬧的長廊有如庭院，帶有歲月痕跡的室外溫度計，在壁與柱之間竟能讓人的視線駐留，有所回憶。

新與舊的對比

故意留下來的舊物與新的東西會產生對話，對比產生一種張力，用一種新的方式來看，才能真的看見舊東西的樣貌。對比的過程中看到新與舊的痕跡，能夠產生一種趣味。透過新製的矩陣格子梳理景觀，是用一種框去擷取原來的空間；又好比將一堵舊的隔間牆打掉後，原有的窗格變成一個對稱的視野框，就能將舊的環境變成可以被閱讀的視覺感受。

在室內不斷出現的是帶有復古風格的馬賽克拼貼磚，提煉出周遭環境存在的三個顏色做為主題，在各個房間、空間、角落；進入一樓的空間再將它重組、碎化、搭配，用不同的比例去排列，既是新的，又是舊的，一點點的改變成為生活的亮點。老物的那種質樸細膩，成為一種新的美感體驗，在富藝旅的空間中自然讓它呈現。

適切的美，恰當的美

「進到這個空間有一種感動的記憶，視覺上的感動能引發想像，是美很重要的一部分。」郭旭原建築師說。好比富藝旅坐落的那條街，便成就餐廳空間的尺度。只因為街巷的靜謐，製造了一種自家庭院的空間交融，空間的擴大與空間的舒適，讓心裡有一種舒適的溫度感受，那種親切能產生美的感動。換作別的路或別的社區，就是不一樣的，沒有這種效果。

建築物後方的長廊用舊鐵鑄花格窗櫺隔開，與鄰里的私宅相背對，自然展現一種「後巷」的繽紛風景，因為拆除了圍牆，兩種空間在此融入對話，用建築閱讀生活的真實與自在，使得這個project not for 旅人，更多時候是for鄰里。

這個案子不是那種藝術輝煌的、盛裝華服的美，但它呈現的是一種「恰當的」、「適切的」美。同樣的元素放到別的地方，反而會顯得為了製造懷舊，成為刻意與做作，但是在這裡有一種在地的美，是出現在這種恰當性，傳達了情感與質感。不是為了創造而創造，而是使其融於自然，高過了基本需求的剛剛好，讓美在這個場所內自然發生。